近段時(shí)間見(jiàn)到陶業(yè)界、家裝業(yè)無(wú)處不是鋪天蓋地地簡(jiǎn)約風(fēng)格的話題、廣告和爬的各類型體裁的“格子”，俗話說(shuō)：“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬(wàn)里挑一”，因?yàn)楸救松钪幸彩瞧珢?ài)簡(jiǎn)約，于是也跟風(fēng)認(rèn)真了解了一下�！兜赖陆�(jīng)》中又云：“萬(wàn)物之始，大道至簡(jiǎn)，衍化至繁。”以簡(jiǎn)單到極致為追求，感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。雖簡(jiǎn)約，卻不簡(jiǎn)單。
大趨勢(shì)下陶瓷行業(yè)迎來(lái)了新的時(shí)機(jī)，整個(gè)行業(yè)都在現(xiàn)代風(fēng)格上做文章，至2018現(xiàn)代風(fēng)格盛行時(shí)，對(duì)于如何去解讀這一風(fēng)格，業(yè)內(nèi)人士可以說(shuō)是使出了渾身解數(shù)。
簡(jiǎn)約主義源于20世紀(jì)初期的西方現(xiàn)代主義。以簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式來(lái)滿足人們對(duì)空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的追求，這是當(dāng)今國(guó)際社會(huì)流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格——簡(jiǎn)潔明快的簡(jiǎn)約主義。關(guān)于極簡(jiǎn)風(fēng)格，是源自于對(duì)陶瓷行業(yè)產(chǎn)品的發(fā)展、消費(fèi)群體的迭代、以及國(guó)際化裝飾風(fēng)格趨勢(shì)的解讀。
從陶瓷行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，自中國(guó)建筑陶瓷發(fā)展以來(lái)，歷經(jīng)了幾代人對(duì)風(fēng)格的認(rèn)知以及產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的變化而引導(dǎo)的風(fēng)格潮流�？v觀整個(gè)建筑陶瓷的發(fā)展史，我們可以很清晰的看到，最早從最樸素的無(wú)風(fēng)格化到集中突出的風(fēng)格，我們的產(chǎn)品是無(wú)法滿足我們需要的，我們歷經(jīng)了90年代奢華歐式風(fēng)格、00年代情懷的田園鄉(xiāng)村風(fēng)格，到現(xiàn)在大行其道的現(xiàn)代風(fēng)格。無(wú)論歐式風(fēng)格還是田園風(fēng)格的興起，不可否認(rèn)的是離不開(kāi)陶瓷產(chǎn)品的發(fā)展。從瓷片、拋光磚的時(shí)代營(yíng)造出以白色為主色調(diào)的歐式風(fēng)格，在發(fā)展到后期的微晶石、拋晶磚等產(chǎn)品的推廣，奢華的歐式裝飾風(fēng)格依然是主流；隨著小規(guī)格仿古磚的崛起跟普及，2005年至2013年前的主旋律，被一種拋開(kāi)主流帶給人清新自然的情懷風(fēng)格所彌漫，由田園風(fēng)、美式風(fēng)以及地中海風(fēng)所代替；現(xiàn)代風(fēng)格的出現(xiàn)，是得益于現(xiàn)代仿古磚即我們熟悉的水泥磚的大力推廣，并結(jié)合大理石瓷磚、木紋磚開(kāi)始形成目前最有影響力的主流風(fēng)格。于是對(duì)于極簡(jiǎn)，業(yè)內(nèi)人士在陶瓷行業(yè)領(lǐng)域的解讀是：從產(chǎn)品的鋪貼運(yùn)用、顏色的搭配、品牌的形象輸出，都緊跟國(guó)際時(shí)尚的步伐，將國(guó)際高端時(shí)尚品牌的氣息完美詮釋出來(lái)。
現(xiàn)在很多人窮，窮的不是物質(zhì)，也不是文化，而是審美。沒(méi)有恰當(dāng)?shù)膶徝溃顒兟冻鲎顒?wù)實(shí)最粗俗的一面，越來(lái)越追求實(shí)用化的背后，生活越來(lái)越無(wú)趣、越來(lái)越枯萎。生活中，我們總是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，從多彩到無(wú)色，由繁復(fù)至簡(jiǎn)單，于喧囂歸寂靜待真正靜下心來(lái)，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)極簡(jiǎn)才是極美。
隨著中國(guó)新經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)背景下,人們的需求變得越來(lái)越個(gè)性化、多元化，大眾化已經(jīng)很難滿足市場(chǎng)的需求，而且也成為了一些品牌發(fā)展的阻礙。高形象、高品質(zhì)以及低價(jià)格的小眾品牌需求已成為時(shí)代趨勢(shì)。從大批量生產(chǎn)到個(gè)性化定制，小眾化正在成為人們新的消費(fèi)觀念。這類小眾品牌高效配置了市場(chǎng)資源，也以社群化重新定義了市場(chǎng)。而新一代的消費(fèi)者，無(wú)論是80.90還是00后，也無(wú)論是消費(fèi)群體的結(jié)構(gòu)還是消費(fèi)觀念的認(rèn)知，還是生活方式及所受到的教育，都有別于上一代人。他們有著不同于以往人類的審美及品位，對(duì)獨(dú)特以及個(gè)性的東西充滿好奇并敢于嘗試、消費(fèi)，他們認(rèn)為：品牌“小”時(shí)代正在來(lái)臨，未來(lái)，品牌小而美，才完美；非主流，才是主流。舉個(gè)例子：服裝業(yè)的ZARA，家居業(yè)的宜家，他們都因高形象、高品質(zhì)以及低價(jià)格成為新一代消費(fèi)者喜愛(ài)的個(gè)性品牌。陶瓷瓷磚倡導(dǎo)的極簡(jiǎn)簡(jiǎn)約風(fēng)格，是建立在現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)的基礎(chǔ)上的后現(xiàn)代風(fēng)，由極簡(jiǎn)主義為向?qū)Вㄟ^(guò)追求極致，遵循化繁為簡(jiǎn)的原則，帶給新新人類耳目一新的裝飾風(fēng)格以及時(shí)尚品牌。
簡(jiǎn)約風(fēng)格的特色是將設(shè)計(jì)的元素、色彩、照明、原材料簡(jiǎn)化到最少的程度，但對(duì)色彩、材料的質(zhì)感要求很高。色系里必不可少的黑、白、灰，可以說(shuō)是簡(jiǎn)約色系里的主打色，他們美得并不張揚(yáng)，不惹眼不媚俗卻有著浪漫撩人的性感，骨子里帶有一種與身俱來(lái)的氣場(chǎng)，在不經(jīng)意間撩撥著所有人的眼球和感官，將時(shí)尚高雅的姿態(tài)充分表達(dá)。因此，簡(jiǎn)約的空間設(shè)計(jì)通常非常含蓄，往往能達(dá)到以少勝多、以簡(jiǎn)勝繁的效果。
在陶瓷產(chǎn)品體系里，由現(xiàn)代仿古磚、通體大理石瓷磚、以及木紋磚三大品類所設(shè)計(jì)出來(lái)的空間表現(xiàn)得也最為完美。以現(xiàn)代簡(jiǎn)約三大品類來(lái)講，它不只有風(fēng)格，更是差異化的產(chǎn)品：
1、它兼有仿古磚的質(zhì)樸厚重及現(xiàn)代的時(shí)尚元素，同質(zhì)化程度較低；
2、它更是易應(yīng)用的產(chǎn)品，因?yàn)樗状钆涞奶匦圆粌H利于打造空間，更能提高經(jīng)銷商利潤(rùn)；
3、它還是拓展渠道的好項(xiàng)目。成品化、個(gè)性風(fēng)格突出的產(chǎn)品，就能支撐第三方供應(yīng)鏈上的主高度。而現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格利于第三方供應(yīng)鏈做搭配，而且最符合整體家裝消費(fèi)群體的需求；
4、它還能降低用戶預(yù)算。因易搭配的特點(diǎn)，走成品化家居道路，讓瓷磚“半成品”變?yōu)?ldquo;成品”銷售，由用戶把控使用，并能讓用戶省時(shí)、省心、省錢。
最后，獻(xiàn)上南宋理學(xué)家朱熹《觀書(shū)有感》詩(shī)一首：半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊；問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。
最高級(jí)的審美，一定是極簡(jiǎn)。恰到好處的凈，妙到分毫的境，素到極致、簡(jiǎn)到極致、凈到極致、美到極致，都讓人心底安詳、心生禪意，內(nèi)心深處復(fù)歸于最本真的、永恒的寧?kù)o。你，擁有了嗎？
�。▉�(lái)源美家網(wǎng)。文章版權(quán)歸作者所有，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處，如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系我們進(jìn)行刪除。聯(lián)系方式：0757-82770008）
