明月照青松，彩霞出朝陽。

今為陶藝家李松陽序，才疏淺見，姑妄言之。

一直以為，文如其人于中國文人而言，不止于所追求之藝術成就，更乃一種狀態(tài)，一種自然而不做作，真實而不虛之精神狀態(tài)，亦是一種境界，一種有意似無意，渾然又天成之藝術境界，此狀態(tài)，此境界，既出自于藝術家，又融于作品。

藝亦如其人。很欣喜，觀陶藝家李松陽之作品，經(jīng)幾年探索和努力，已漸如佳境，自成風格。李松陽作品，其一，多以寫意入手，省卻繁瑣、花俏及不必要之細枝末節(jié)，使其作品重心歸于人物氣質，如此，作品神似更強形似，氣韻更為生動，亦有天然去雕飾之感，如《達摩閱經(jīng)》《東坡賞硯》。其二，既然寫意，釉色之配合協(xié)調不可或缺，如國畫之潑墨，陶藝人物亦講究用釉大膽，如《揚眉劍出鞘》《東坡問月》，釉變酣暢淋漓，釉色與人物氣質相得益彰，此得益于李松陽平時花去相當功夫研究釉色。其三，作品既內斂而有張力，如《自在禪心》《喜從天降》，給人品味和想象空間；又自然而樸拙，如《鐵拐李》《暗香浮動》，看似信手拈來，實乃意到天成 ；亦有淡泊灑脫、趣味生動者，如《君子愛蓮》《劉伶醉酒》《羲之愛鵝》等。此種種題材，雖人物個性迥異，然惟妙惟肖，皆直追古人氣質，不會游離于時代�？梢�，李松陽對作品火候之把握已相當?shù)轿�，令人驚喜。其四,涉獵廣泛，既有文人墨客、諸子百家，亦有仕女佳人、儒釋仙佛、戲劇人物，不拘泥于某類題材，有助于更好把控各類人物特點，呈現(xiàn)不同人物風采面貌，亦可拓寬更多之可能性。

李松陽習雕塑專業(yè),又愛讀書,以此良好功底和深厚學養(yǎng),又不曾受塵俗羈絆,一心創(chuàng)作,實為難能可貴，未來可期。李松陽尤喜塑文人,蓋因文人精神之雅之真之善,既可養(yǎng)其文心,汲取才情,亦可養(yǎng)其性情,以增境界涵養(yǎng)。

文心塑精神,陶藝現(xiàn)風采。李松陽從中原南陽走來,又扎根于南國陶都石灣,一切皆緣。李松陽還很年輕,亦頗用心,望沉得住氣,潛心修煉,向前輩學習,與古人對話,方有望如馬海、劉傳諸前輩,步入更高自在之境界。

是為序。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　任國升

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　二〇一五年六月于石灣